专业压限器的使用技巧【下】

作者:教会音视频公众号:yushuo4442018-03-28

三、压限器的具体调整方法
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD):调整时把调音台总音量拉下,系统中不要有一点人为的音频信号,转动此调节旋钮,看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可,但不能调太大,否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样,要适当比标准提高点,就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE):噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同,可以适当长一些,综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法 不同的压限器有不同的调整旋钮和参数,但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了:
1、阈值(THRESHOLD)的调整 阈值的调节要结合压缩比率来调节,最简单的方法就是关掉功放,把压限器前的周边设备调到正常工作状态,然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置,基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了,这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮,调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时,表示此时压限器已经开始工作了,这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开,要大于1:1,否则压限器等于直通,是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定 压缩比的设定要有一定范围,过小起不到压限作用,过大,就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3:1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中,一般将压缩比设定在5:1左右;作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)
3、启动时间(ATTACK)的调整 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些,否则会影响音乐的特性。综合来说,启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整 恢复时间恰恰相反,需要慢一点,综合来说,恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。 说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪,还是犯迷糊,那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS(爱丽丝)的3630压限器了,下面我就说一下这两种压限器的调整方法,干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式,虽然这样有些死板,但我觉得还是有一定规律可寻,多年来我自己总结了一个通用模式,大家可以试下,为了方便直观,我就以时钟为例,比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置;而14点就是类似时钟的14点钟位置
例一、 美国dbx的266压限器调整方法 266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮,分别为:
1、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置;
2、噪声门的压缩比(RATIO),这个调到时钟的14点位置;
3、阈值(THRESHOLD),这个很重要,一般调整到时钟13点位置;
4、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置,的士高系统调整到时钟的14点多的位置;
5、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置;
6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置;
7、输出电平(OUTPUT GAIN),一般调整到时钟的12点多一点的位置;
例二、 美国ALESIS(爱丽丝)3630压限器的调整方法 3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮,分别为:
1、阈值(THRESHOLD),一般调整到时钟12点位置,-4dB左右;
2、压缩比(RATIO),一般演出系统调整到时钟的13点位置,的士高系统调整到时钟的14点多的位置;
3、启动时间(ATTACK),一般调整到时钟的10点钟位置;
4、恢复时间(RELEASE),一般调整到时钟的14点钟位置;
5、输出电平(OUTPUT GAIN),一般调整到时钟的13点左右的位置;
6、噪声门门限电平(THRESHOLD),这个调到时钟9点多一点的位置;
7、噪声门的恢复时间(RELEASE),这个调到时钟的15点位置;
四:使用压限器时需要注意的问题
1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声,它只是在系统中无有用电平信号时才起作用,比如:开会时领导在上面小声窃窃私语,这样的无用声音就相当于水里的淤泥,是可以用噪声门这个水闸进行拦截的;但当领导对着话筒较大声说话时,噪声门当然就不能拦截了,否则没有声音出去那怎么能行呀?就好像一个水闸不但拦截了淤泥,还连清水都拦截了,那它就不是一个水闸,应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些,其实还是有区别的,想象一下,真实的情况是:当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时,其实这个门限电平已经没有任何作用了,此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去,只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了,我们听不出而已。因此,噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的,它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。
2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路,但两者的功能和工作状态是大不一样的,两个门限在正常使用中,噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用,是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限;而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不起作用,相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻,我想大家应该能领悟了。
3、压缩比(RATIO)的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”,它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行,压缩比率太低不起作用,太高有时又损害音质
4、压限器中有一个立体声连锁键(Stereo Link),一般是以压限器的左边通道(通常是A路或输入1)为主,当按下这个键后,右边通道(通常是B路或输入2)上的阈值(THRESHOLD)、压缩比(RATIO)、启动时间(ATTACK)、恢复时间(RELEASE)等就不起作用了,虽然此时右边通道还有信号输入和输出,表面上看没什么区别,但实际上是把左路音频信号一分为二,右路音频信号使用的是左路的音频信号了,压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。但此时右路通道的输出电平(OUTPUT GAIN)还是起作用的。所以大家在调整时要注意,不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意,而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声,没有什么立体声可言,有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等,这个就需要大家灵活运用了。
5、直通(Bypass)键顾名思义就是让压限器直通不起作用了,比如在用均衡器调整声场或声反馈时,如果系统中有压限器都要把它直通,否则话筒在一开始回输时,会受到压限器的压限处理;等到回输信号很大,压限器压不住时,回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害,这样容易损坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的,否则就失去了保护的作用。
6、过分的压缩会导致声音非常窄,且听起来感觉很不自然,并且会产生噪声。因此不要使压缩的量过大。再一个压限器也不是万能的,不要以为有了压限器的保护作用就万事大吉了,输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真,否则即使用压限器处理也没有用。
7、有的压限器后面板上有电平转换选择,如+4或-10、-20等,我们使用时千万要注意,正常情况下一定要选择在+4dB电平下工作,否则与其它设备电平不匹配时,压限器信号就很容易严重失真了。
8、如果你使用的是美国dbx的266压限器,就要注意它的一个特性了,比如在演出时:播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常,但当歌手突然开始大声歌唱时,系统整体音量如果会一下子小了很多,像喘不上气来一样,过段时间又慢慢恢复正常了,这样的表现证明压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了,压限器在超负荷工作了,这时就需要提高THRESHOLD电平。所以如果THRESHOLD电平太低压限器老是在工作也是不正常的,需要适中。 通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非常重要不可或缺的设备了,这一点需要大家给予高度重视,特别是工程商,有时候在配单的时候舍不得多花点钱配台压限器,最后吝啬的结果往往是得不偿失,损害了大量原不该损害的设备!
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